I centrum af Athen, på en stenet bakke i en højde af 150 m, er bygget den største arkitektoniske perle i det antikke Grækenland, hele den antikke verden, men sandsynligvis også verden i dag. Det er Akropolis med Parthenon, et tempel dedikeret til gudinden Athens kult.

Parthenon er uden tvivl den mest perfekte bygning i alle aldre, som arkitekter rundt om i verden er enige om. Men hvorfor og hvordan adskiller det sig så meget fra andre bygninger? Mange af de bygningsdetaljer, der blev brugt i konstruktionen, er stadig en stor hemmelighed, men i oldtiden var de kendt for offentligheden. Ville det være muligt i dag at bygge et nyt Parthenon, der er identisk med det gamle? Hvordan er det muligt, at folk i antikken bugnede i al denne viden og forståelse? Hvordan brugte de dem? Der er mange mysterier, men vi kan kun forklare et minimum af dem. Nuværende forskere indrømmer, at selv ved hjælp af nutidens viden og den nyeste teknologi er det næsten umuligt at genopbygge en identisk bygning med de samme detaljer.

Parthenon blev bygget mellem 447 og 438 f.Kr. Arkitekten var Iktínos og hans assistent Kallikrátis. Templet er bygget i dorisk stil. Der er 46 doriske søjler rundt om omkredsen, otte søjler i facaden og sytten i siderne. Hovedindgangen til templet ligger mod øst. Templets indre længde er 100 loftsfødder, dvs. 30,80 meter. Loftet fodaftryk er 0,30803 m eller på anden måde ½ Φ (phi), hvor Φ = 1,61803 udtrykker den gyldne sektion. Det gyldne tal Φ eller også det irrationelle tal 1,618 betragtes som det ideelle forhold mellem de forskellige dimensioner. Vi støder på det i naturen, i vores krops proportioner og i ansigtets analogi, i blomster og planter, i levende organismer, i skaller, i bikuber, i kunst, i arkitektur, i geometri, selv i universets struktur og i planets baner. , ... Det gyldne forhold er derfor en af ​​de vigtigste regler for at udtrykke noget perfekt. "Perfektion" skal altid passe ind i disse regler, hvorfor læren om æstetik lærer os og siger klart og korrekt, at der er en objektiv "skønhed", der altid er tæt på tallet 1,618 (nummer number). Jo tættere dimensionerne er på tallet 1,618, jo smukkere og mere harmonisk er skabelsen.

På Parthenon støder vi på noget andet: Fibonacci-sekvensen. Det er en uendelig række af tal, hvor hvert tal er summen af ​​de to foregående: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144 osv. Et interessant træk ved Fibonacci-sekvensen er, at forholdet mellem de to straks af de følgende tal er tæt på den gyldne sektion, den gyldne sekvens eller på anden måde til nummeret Φ. Naturligvis blev det irrationelle tal π = 3,1416 brugt i opførelsen af ​​templet, hvilket kan udtrykkes i forholdet 2Φ2 / 10 = 0,5236 m. Seks albuer er lig med π = 3,1416. Hvis vi antager, at alt ovenstående var almindeligt kendt i oldtiden, hvad ville du sige til det faktum, at vi i denne perfekte konstruktion også støder på Napier-konstanten (Euler-nummer) e = 2,72, hvilket er omtrent lig med Φ2 = 2,61802 ? Disse tre irrationelle tal er overalt i naturen, og intet kan fungere uden dem. Ikke desto mindre forbliver det et stort mysterium, om skaberne af dette tempel kendte ovenstående tal og forholdet mellem dem. Hvordan formåede de at bruge dem med en sådan præcision i opførelsen af ​​en bygning?

Et andet ubesvaret spørgsmål og stort puslespil for arkæologer er, hvordan man belyser det indre af templet. Parthenon har ingen vinduer. Nogle hævder, at lyset kom fra en åben dør, selvom der er meget tvivl om det, for med lukket dør ville det være helt mørkt indeni. Påstanden om, at de brugte fakler, gælder sandsynligvis ikke, fordi der ikke blev fundet tegn på sod. Generelt er den fremherskende påstand, at der var en åbning i taget, hvorigennem tilstrækkeligt lys trængte ind. Hvis taget ikke var blevet ødelagt af en eksplosion i 1669 under belejringen af ​​Athen, ville vi have kendt svaret på dette spørgsmål.

Under opførelsen af ​​templet blev der sørget for at sikre den højest mulige æstetiske effekt. Derfor anvendes et antal optiske korrektioner her, som øger æstetikken i hele bygningen. Parthenonet ser ud som om det voksede op af jorden eller blev født af klippen, som det står på. Dette skyldes, at dens søjler er som "levende". Cirka midt i hver søjles højde er en vis udbulning synlig, søjlerne er lidt skrå, og dem i hjørnerne har en lidt større diameter end de andre. Den måde, hvorpå søjlerne er placeret og adskilt, giver besøgende et indtryk af, at de bevæger sig i en bestemt rytme. Hvis vi ser på tempeltaget, føler vi, at det på trods af sin enorme vægt kun berører resten af ​​bygningen. Der er ingen lige linje i den arkitektoniske konstruktion af Parthenon, men ikke observerbare og næsten usynlige kurver. Derfor har vi det indtryk, at for eksempel templets bund er flad og helt flad. Det ligner dørkurver. Iktinos var fremsynet og tog hensyn til det menneskelige øjes fysiske mangler, da han byggede templet. På denne måde skabte han illusionen om, at et tempel svæver i luften mod en tilskuer, der ser på Parthenon i en vinkel! Søjlernes akser såvel som underbassinerne med frise skrånes usynligt indad i området fra 0,9 til 8,6 centimeter. Hvis vi forestillede os at udvide disse akser opad, vil de slutte sig til i en højde af 1 meter for at danne en imaginær pyramide omkring halvdelen af ​​den store pyramides volumen i Egypten. Giza.

En anden hemmelighed, som ikke var en hemmelighed for gamle arkitekter, er bygningens modstandsdygtighed før jordskælvet. Templet er mere end 25 århundrede værd, og det er ikke optaget, ingen revner eller skader forårsaget af jordskælvet. Årsagen er dens pyramidestruktur, men også det faktum, at Parthenon faktisk "værd" direkte på jorden, men de stenblokke solidt fastgjort til rock.

Der er dog også en række paradokser i forbindelse med Parthenon, som endnu ikke er videnskabeligt forklaret. En af dem er iagttagelsen, at skyggen omkring templet peger på bestemte punkter på planeten i løbet af solrige dage, i alle årstider. Hvor og hvad de viser, og hvad det betyder, er genstand for undersøgelse af forskellige eksperter, men også amatører. Mange observatører har også fundet ud af, at mørke stormskyer meget sjældent vises over Akropolis om vinteren sammenlignet med de omkringliggende områder. Om foråret og sommeren er himlen over Akropolis helt skyfri. I gamle tider, da athenerne bad til den højeste af guderne, Zeus, om regn i deres bønner, var deres øjne altid rettet mod Parnitha-bjergene og aldrig mod Akropolis. Og endnu et mysterium i slutningen. Gudinden Athens tempel er bygget på aksen øst-vest. Inde i templet var der en statue af en gudinde, lavet af guld og elfenben. En utrolig begivenhed fandt sted på fødselsdagen for gudinden Athen, der faldt den 25. juli. Solopgangen gik forud for solopgangen for den lyseste stjerne på himlen - Sirius, fra stjernebilledet af den store hund. I det øjeblik "badede" gudindenes bogstaveligt bogstaveligt i sin udstråling.

Med og uden mysterier har Akropolis været, er og vil altid være en af ​​de mest attraktive, betagende og perfekte bygninger i verden.