Ting, der tavs om ruiner og hviske pyramider (1)

1 30. 11. 2017
6. internationale konference om exopolitik, historie og spiritualitet

Nogle gange er det nyttigt at glemme al den viden, der er opnået i skolen, og at se på ting, der længe har været kendt på en ny og anden måde. Så vil noget nyt sikkert komme frem. Så jeg foreslår at tænke på denne måde over min samling af reproduktioner af malerierne af 18 malere. og begyndelsen af ​​19. århundrede.

Til at begynde med, en lille introduktion. Det er at gøre mine tanker forståelige, og de syntes ikke så utrolige.

Hver moralsk og fysisk sund person vil før eller senere indse, at alt liv er en kontinuerlig cyklus. Nå ... eller som en zebra, hvem du vil. Essensen er dog den samme: en dag vågner du op om morgenen og indser, at du har mistet en masse livskraft til at kaste fra tom til tom. Så du begynder at gøre alt igen i lyset af den tidligere oplevelse og til sidst kommer næste morgen, når du skal tænke over alt.

Men meget mange finder ud af, at de ikke har magten til at indrømme, at det, de anså for at være urørt, faktisk er en vildledning eller løgn. For de lærte os fæstninger. Vi er overbeviste om, at der skal være nogle sandheder, der skal forblive grundlaget for alt uden kaos. En person, der bortskaffer sin tro, har ingen respekt. De værdsætter "solide tinsoldater". Og det er det største problem. Det er meget vanskeligt at fange den tynde linje mellem sandhed og vildfarelse.

Og tiden går ... Alt omkring ændrer sig hurtigt. Du kan ikke med rette følge forældede instruktioner. Men på samme tid kan moralske regler ikke opgives, ellers går alt uundgåeligt i en korketrukker, der fører til katastrofe. Nedgangen fra Sodom og Gomorra er beskrevet i Bibelen, og dette er nøjagtigt sandt for dem, der har besluttet, at moralske standarder er forældede, og det er ikke absolut nødvendigt at overholde dem. Jeg håber at leve til en tid, hvor de nye nutidige Sodomite-lande fortjener at finde ud af, at disse sandheder virkelig er urørte. Ellers bliver de nødt til at finde ud af, at HELE virkelig findes, og at vi er i det. Så jeg vil prøve at gå væk fra dogmer, men ikke at krydse linjen og falde i mystik.

Jeg skal begynde at male forskellige kunstnere, mindre kendt end Giovanni Battista Piranezi, men de er knyttet ikke kun til alder, men også til indhold.

Ukendt kunstner i anden halvdel 18. århundrede

Pierre Patel er ældre

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Denne mester malet ganske få landskaber, hvor hovedmotivet utvivlsomt ødelægger. Jeg kaldte ham Nikolai Petrovich Medvedev, og det er ikke helt en vittighed, som mange mennesker forstår.




Og nu kan du tænke på det logiske spørgsmål: "Har der ikke været flere revne bygninger i Europa fra det 18. til det 19. århundrede?" Der er logiske forklaringer til kunsthistorikere og historikere. Forklaringen er faktisk enkel og vanskelig at stille spørgsmål til - total galskab. Ved første øjekast er det simpelthen sådan en kulturel strøm, mode eller som det er blevet moderigtigt i dag at sige i patriotiske kredse - "tidens trend".
Ja. Mode og stil er underlagt millioner af smag og stemning, tanker og følelser. Vi ser alle "aben" rundt. Nogle berømte idiot lønner sig at tage billeder af ski, og hundreder af tusinder af fjolser henter hylderne i skiudstyrsbutikker og fortæller lydløst for hinanden, at de siden barndommen drømte om at stå på ski som… Nå, I ved, hvordan det foregår. Undergik de sig for en epidemi? Hvad med at flyve frit med hvide kraner?

Okay, lad os vende tilbage til vores rams. Og også til tyre, får og geder på baggrund af "gamle" ruiner. Dette er også en "trend". Som hyrder og vaskerier i disse års lande. Påvirkede denne ”tid” også Rusland? Ingen tvivl. Selvom hukommelsen om de russiske ruiner blev omhyggeligt maskeret i det 19. og endda i det 20. århundrede, men noget blev bevaret. Lad mig kun vise dig to mindre kendte værker:

Kiev Dětinec. Ukendt maler.

Tower-ruin i Yekaterinian Park Carls Sela.

Nu ser hun rigtig og ordentlig ud. God dyre Tajik komplet genopbygning, glans og nåde. Men indtil for nylig lignede det nøjagtigt det europæiske "trend" fra 18-tallet, som det ses på billedet.
Bemærkelsesværdigt er en sten med en europæisk dato, men skrevet i russiske tal:

Numrene er 1762

I virkeligheden synes plausibiliteten af ​​denne post meget kontroversiel. Af mange grunde. Se på det!

Men ikke underligt. Omfanget af at “rydde” Ruslands sande historie er sådan, at det næsten er uforståeligt, hvordan alt dette kunne have været gjort. Når alt kommer til alt var alt, hvad vi kunne have vidst om det førromerske imperium, hentet fra kilder, der lå uden for området "rensning" ved vestlige universiteter og biblioteker.
Denne kendsgerning efterlader os ingen tvivl om, hvem der nøjagtigt "rensede" vores historie. Selvfølgelig vinderen. Og tilsyneladende var vores forfædre ikke vinderen, for ellers ville vi skrive engelsaksernes historie og ikke dem. Selvom ... Dette er ikke vores metode. Vi er ikke imod den store fortid med den antikke europæiske civilisation, der var hundrede tusind millioner gulden bedre end vores barbar.
Men alvorligt: ​​Selvfølgelig antager jeg ikke, at skarer af tyskere gik gennem vores skove og marker og udjævnet alle de gamle bygninger i Tartaria med en bulldozer. Nej. Det var nok til at spytte alt dette "junk" og ikke bekymre dig om dets bevarelse, det var nok. Og de skriftlige kilder blev ødelagt på lignende måde. Ikke bare, men bevidst, målrettet.
Under Peter og Catherine, under påskud af at bevare dem, blev bøgerne hentet fra bønderne og transporteret i bil til Moskva og Skt. Petersborg. Spor af dem forsvandt derefter ud i mørket. Det er tydeligt, at "oldgræsk kætteri" simpelthen blev brændt sammen med bærere af denne gamle tro.

Præcis det samme i tyverne gjorde bolsjevikkerne med rumænernes arkiver. Det er ikke forgæves, at de siger: "Spyt ikke ind i en underlig brønd ..." Gud være deres dommer.

Lad os se på malerierne fra endnu en klar repræsentant for “ruin” -retningen i europæisk maleri - Giovanni Paolo Pannini, eller, som jeg kalder ham - Ivan Pavlovich Panova.

Som du kan se, er hovedmotivet i hans arbejde igen gamle ruiner. Så intet nyt, bare ruinerne af pøben med kvæg, men "normale europæere". Middelklasse og adel. Men dybest set ændrer det ikke noget. Nogle ruiner eksisterer stadig i dag i form af rekonstruerede bygninger eller tilsyneladende novodělů. Men meget af det, der har omringet mennesker for nylig, er for evigt stjålet eller demonteret til presserende husholdningsbehov.
Disse forslag forbinder selv det faktum, at kunstneren fotografisk havde dokumenteret virkelighed, uanset fremtidige kreationer fortolkninger efterkommere. Og så efterkommerne befandt sig i en lidet misundelsesværdig situation på grund af hans store-store-oldefar troede var dum, mørk, uvidende fantast tilbøjelige til at overdrive, forskønne og selv suge dem ud til alle af fingeren.
Dette er, hvad alle moderne encyklopæder og håndbøger om - "ruinmaleri" skriver:
"XYZ (udfyld navnet på en af ​​ovenstående kunstnere) er kendt for sine maleriske fantasier, hvis hovedmotiv er parker og ægte, men oftere forestillede sig" majestætiske ruiner "(ifølge Diderot) og adskillige skitser, han lavede under sit ophold i Italien.


Tror vi det? Bare fordi autoriteten sagde det?
For jeg ser al denne pragt, jeg kan ikke tro, at bygningerne, der har overlevet i dag, blev fanget af kunstneren med fotografisk præcision, og de, der ikke længere findes, blev malet "ud af dit sind". Hvor kom det hele fra !?

Sandheden er, at kunstnerne ikke opfandt noget, tværtimod, dokumenterede verden omkring dem, og kun takket være dem ser vi, at det i det 18. århundrede - efter historiske standarder i går - civilisation af europæiske landsbyboere og hallikkvæg, kontrolleret af en håndfuld af dem mere luksuriøse klæder eksisterede på ruinerne af gigantiske megalitiske bygninger, som de ikke tydeligt byggede selv.

Forklaringen på den gamle er, at deres forfædre faktisk byggede det, men så begyndte på en eller anden måde den "middelalderlige mørke æra", der strækkede sig i tusind år, og alle glemte bare at opbygge sådanne vidundere ... Og selvfølgelig glemte de, hvad pyramider havde brug for . Og når det ikke er klart, hvad de skal gøre, så skal de rives ned til djævelens hund, så de ikke bekymrer sig. Og så tager vi ud på en vandrende tur til Egypten og "opdager" pyramiden igen, denne gang kun egypter.


Så det skete, at Colosseum simpelthen er et teater, så det er ordentligt omsorgsfuldt og kan ses i dag. Men formålet med pyramiden var ikke at finde, så de blev demonteret på får og ged stabil.
Og hvad er dette? Hvad med billedet (20., 23 og andre) gør den forældede fra Egypten, som ifølge den officielle version bragte de i 19. århundrede?!

Så jeg har et simpelt spørgsmål, og jeg vil gerne få et simpelt svar: "Egyptologer og kunsthistorikere, fortæl mig, hvordan kunne en mand (Giovanni Paolo Pannini) se de "formodede" pyramider og den egyptiske stall i Rom, da han døde syv år før pyramidernes "pyramide" og denne stav?



Pyramiderne, der vises her, er lidt underlige, synes du ikke? Proportionerne er usædvanlige, forholdet mellem længden af ​​pyramidens base og dens højde er helt anderledes end for alle nu kendte pyramider, hvad enten det er egyptisk eller amerikansk, kinesisk eller endda europæisk (Visoko i Bosnien). Og det er indlysende, at disse bestemt ikke er grave. Jeg tvivler på, at der ville være nogen hulrum inde i dem, der kunne bruges. Selv disse dimensioner er nogle "Khrushchev" ". Så hvad er det? At det ville være noget bare for æstetikens skyld? Og hvad med "stencypresser"? Hvorfor brød de sammen?

Caspar David Friedrich

Men lad os gå ...

Hvad der stadig er slående her: dimensionerne på bygninger, søjler, hvælvinger og åbninger i væggene. For en normal moderne hobbit som os alle (ingen fornærmelse) ser disse dimensioner ud til at være ... uhøfligt: ​​det er ikke rationelt med hensyn til konstruktion, men for dyrt og for arbejdskraftigt og unødvendigt og spildt for brugeren. En bolig med denne "ventilation" er heller ikke ajour i middelhavsklimaet. Om vinteren varmer du det ikke, og om sommeren er der ingen flugt fra solens strålende stråler.

Men hvis forklaringen på radikale klimaændringer ser overbevisende ud, forbliver alle andre spørgsmål ubesvarede.

Der er to versioner til rådighed: enten byggerne var kæmpe, og i så fald byggede de lignende strukturer med venstre bageste. Men hvis de var giganter, hvor er deres rester? Alle fund af gigantiske skeletter, og endda fingre eller tænder, angiveligt forfalskes. Der var ingen humanoid af usædvanlige proportioner på jorden, selvfølgelig undtagen sjældne prøver. Og hvis de eksisterede, hvordan gik de evakuere alle ind i en, og ingen glemte deres tøfler eller bh?

Der er reproduktioner af malerier af den store Hubert Robert, efter min mening - Yuri Robertovic, som de betragter som en studerende af den store Piranezi.

Ja, vi kan godt lide at opbygge noget vigtigt, omfangsrigt, som påvirker psyken hos en lille person. For eksempel bygningen af ​​Moskva State University (Lomonosovovy) eller "Fisht" -Aren i Sochi. Men vi bygger normalt de sædvanlige buffeter og sovesale, misforstået som ”huse”.

Hubert Robert, Ancient Temple, 1787

Og vi har det:
- skoler og uddannelsesinstitutioner
- ensartede standarder (hele netværket af videnskabelige institutioner), uden hvilke store bygninger ikke kan bygges
- minedrift, råvarer og energisektorer
- industriel produktion af byggematerialer, værktøjer, inventar, maskiner og udstyr;
- et sofistikeret system for transport og kommunikation
- kommunikationssystem
- centraliserede finansielle og budgetmæssige sektorer
- et enkelt styringssystem (centraliseret magt).


I mangel af blot en af ​​disse forhold er konstruktion ikke mulig i stor skala. Men selv for deres eksistens er der brug for et system til indsamling, analyse og opsamling af videnskabelig viden.
Det hele følger, at vi står over for det umulige her. Med den viden, der overgik os. Og det presser os til at forføre det på mystik. Udlændinge ankom, delt teknologi, eller guder ankom, lærte folk ... Og så videre.





Jeg kan ikke lide begge versioner. Jeg er ikke imod eksistensen af ​​andre racer, såsom atlanterne, hyperborerne eller lemurerne, men jeg er ikke sikker på, at de eksisterede i den samme verden eller dimension med os. Mere specifikt er jeg i tvivl om, at vi kunne have været i kontakt med dem på et fysisk plan. Vi lever sammen med millioner af livsformer, der virkelig er rundt omkring os, men vi mødes ikke, ser, hører, taler til dem, simpelthen “vi er ikke på wiren”.

Så uden at blive afvist alle andre versioner, jeg ser det som real: Alt er fanget i malerier, stadig bygget af vores forfædre, men deres udviklingsniveau er usammenlignelige med vores. Vi er vilde aber til dem. Kraftige, hurtigt læring, men alligevel almindelige kæledyr, som katte eller hunde. Bare meget mere nyttigt. Vi kan passe på os selv, ja, og stadig fodre herrene. Katte fodrer ikke os og klæder os, men snarere er vi slaver for dem, vi fodrer dem.


Jeg vil ikke gøre en erklæring om, at nogen kan tænke på fremmedhad, men det er hans problem. Forestil dig situationen: i morgen jeg beslutter at straffe Erdogan for ikke at forråde idealerne om vestlig demokrati og sælges til billig russisk gas. Dette følges af den øjeblikkelige revolutionære revolution i Tyrkiet, det kurdiske oprør, ISIL-invasionen og en krigskrig i Sydeuropa sammenlignet med Donbas begivenheder kun ved Nanjing-drengenes kamp.

En rigtig "varm" verdenskrig begynder, hvor verden forvandles til ruiner. De overlevende Hobbits vil forblive fri for elektricitet, computere, telefoner og flåder med leksikon og "Hvordan man kan vokse hvede" eller "Hvordan man fremstiller jern og smeder en kniv til at skære til ikke lide" manualer og måder at jage uden at dukke op igen skydevåben. Og alt starter fra bunden.

Samtidig bor de mennesker, der stadig ikke ved noget om denne krig, stadig i Chukotka. Som før ville han avle rådyr og spise det. Og det er det ... Tror du virkelig, at denne stamme nogensinde vil udvikle sig til det punkt, hvor den har brug for fly, skibe og computere? Udtynding agenter! De har spist rådyr i tusinder af år og vil fortsat spise det, fordi de ikke har brug for noget andet! Ikke fordi de er dumme, de er bare "udenjordiske." De har det så godt. De har andre livsværdier og ved, hvad lykke er, ikke fra dumme bøger og film, men fra Gud, skaberen! De er forenet med denne verden, men det er vi ikke. Vi er nødt til at bygge noget, men vi forstår ikke, at ved at bygge det ene, dræber vi det andet.


Jeg spekulerer på, hvad der er deroppe, øverst til højre. Er det ikke grundlaget for statuen af ​​Colosseum, der hedder KOLOSEUM?
Lad os prøve at lege med ord. KOL-OS. UM tælles ikke, fordi det ifølge latinske skikke er en kunstig konklusion af et ukendt udenlandsk ord. Der var nogle KOLOS og ifølge den latinske told - KOLOSS + UM.
Hvad betyder WHO / WHEEL på russisk? Cirkulær, rund objekt eller rotation (hjul, karrusel, trillebør osv.), Som ordet OSA er tæt på (Russisk "os")! Hvis HJUL er et bredt forstået udtryk, der angiver en cirkel, en cirkel, så OS / OSA, er der noget i dets centrum - pin / pin / pin. Der er derfor en forbindelse med øret, fordi rug eller hvede KLAS (Russiske "kolos") havde en arkaisk betydning, som er forståelig - brød. Dette betyder, at Colossus, hvis statue var placeret nær Colosseum, i den by, de nu kalder Rom, tilsyneladende ikke var en ånd eller gud af vand eller ild.

Og ... Det betyder ...

Nej, send mig ikke til biblioteket for at studere smarte bøger der. Alt jeg har læst mange gange og mange år siden. Hvem forstod ikke, læs introduktionen igen.

Andrej Golubjev

Hvad ruinerne er tavse om og hvisker pyramiderne

Flere dele fra serien